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理论研究

唐代绘画赏析

时间:2016-02-04来源:首都书画院作者:管理员点击:1031次

唐代绘画赏析

 

2016年01月28日 22:29 来源:石渠雅集 作者:


  阎立本 秦府十八学士图

  王维 溪山雪霁图

  李思训作品

  周昉 仕女图

  唐高祖李渊、太宗李世民,消灭了窦建德和王世充两个劲敌,统一中国之后,社会安定,中国历史进入了经济文化空前繁荣的时代。西域和东南亚各国无不仰慕中国文化,派青年学生前来留学。长安国子监(就是国立大学)中有学生八千余人,其中很多都是外国人。当时中国与各邻国保持良好的关系,各国纷纷在长安派驻使节。其中曰本使馆的馆员多达六七百人,规模极大。西域各地的贡品,常是数以万计的马匹、牛、骆驼及山羊。唐代的绘画中有一类叫“执贡图”,就是把外国使节的样貌和贡品实物都一一记录下来。此外这时画马、画牛的画家,都有很杰出的人才。文物鉴定史把唐代的绘画可以分为三期。

  初唐时期从唐高祖武德元年(618年)至玄宗开元元年(713年),在这差不多一百年间,六朝时代延续下来的人物画仍是画坛的主流。以绘画作政教的宣传工具,在唐代也未完全绝迹。高祖武德四年(621年)太宗建文学馆,曾叫阎立本画过十八学士图像。贞观十七年(643年)曾把功臣二十四人的像画在凌烟阁内,其后功臣屡有增添,凌烟阁内的功臣像先后绘过四次之多。这个时期最出名的人像画家就是阎立德、阎立本兄弟二人。

  中唐时期是从玄宗开元元年(713年)到代宗大历元年(766年)。这个时期的绘画出现了众花齐放、百舸争流、自由发展的局面。除了传统的人物、道释等题材之外,最值得注意的就是山水画有了极大的进步,同时因为皇帝喜欢马,常命画家把心爱的骏马一一绘成图像,于是鞍马画也很发达。人物道释画家以吴道子为最著名,鞍马画家曹霸、韩干、韦偃名闻天下。山水画家则以李思庆和王维二人的造诣最深,对后世的影响很大。山水画的起源在唐以前,但山水画成为一个独立的绘画主题,则是在中唐时期。

  李思训及子昭道,师承展子虔,再加以发展,创出青绿山水。画法上是先勾勒出山的形状,然后用青绿重色填色,兼用泥金描山脚,画法是繁琐细密之极。明代董其昌称这种画法为“钩斫之法”,特征是画面繁复华丽。

  王维,字摩诘,山西太原祁县人。他是受了吴道子行笔纵放的影响,利用水墨渲染,以浓淡墨色画出的山水,近乎后世的写意画,使当时的人耳目一新。王维与李思训父子的画相比,一简一繁,一淡一浓,一疏一密,风格完全不同。后来董其昌提出中国山水画有南北二宗的说法。王维一派属于南宗,李思训一派列为北宗。王维还是位诗人,才华横溢,他善以简单的词语生动地描写山野、田园自然风景,使读者悠然神往。他的画也有这种气质,饶有诗意。这种文学与绘画的结合始自王维,所以董其昌说,王维的画是“文人画”。自此之后,中国的绘画就渐渐脱离了宗教色彩,而与诗词书法结下不解之缘。一直到现代都没有改变。如赞誉一个画家,常用“诗、书、画三绝”一类的词句,可见千余年王维始创的所谓文人画一直占据着中国画史上主要地位。至于在一幅画上题款、题诗、题跋甚至加盖图章以及日后画家以书法笔力作画等等的演变,似乎都是文人画的副产品,王维对后世的影响是极为之大的。

  晚唐时期从唐代宗大历元年(766年)起至唐亡(907年)。这个时期著名画家计有周昉、戴嵩、边鸾和刁光胤等。

  周昉初学张萱,长于人物画,尤多绘贵妇人那种雍容华贵的面貌和体态,与唐以前画家所画妇女那种“清肌秀骨”的瘦削形貌不同,这大约是唐朝人以丰肌为美的缘故。周昉所画人物的面貌,从五代的周文矩,直到明代唐寅所作的人物画,都看得出是周昉遗留下来的风格。

  戴嵩以画牛闻名。中国绘画中以牛为题材早在汉代已有。大概是因牛与人的生活关系密切,人类爱牛虽不及爱马之甚,但六畜之中,牛的地位仅次于马。唐代画牛的名家有三位,除戴嵩外尚有韩漯和戴峄。韩榥是戴嵩的老师,戴峄是戴嵩的弟弟。

  晚唐时期的绘画,最可注意的就是花鸟画的兴起,中国绘画史上以题材而论,人物画发展最早,其次是山水,花鸟画居第三。花鸟图形用来作丝帛上的花纹和壁画上的装饰,自战国到汉唐都很普遍。但成为绘画的独立题材,是始于中唐而盛于晚唐。边鸾的“折枝”花卉,只画一枝花,无根无干,风格新颖,很受当时人的欢迎。他兼精翎毛,于是奠定了花鸟画的地位。刁光胤更将花鸟画发展到了完善的地步。唐末时,天下已乱,刁光胤到四川避难,把花鸟画也带进了四川。花鸟画因之得以发扬光大,占有画坛上的重要地位。直到今天,国画中主要的三个题材仍是人物、山水和花鸟。